2018那些致敬文化的舞臺(tái)演出

作者：慶典演出活動(dòng)會(huì)議公司 05-07來(lái)源：www.hsxjx.com

年，全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作活躍，各地藝術(shù)院團(tuán)、演出機(jī)構(gòu)創(chuàng)演了不少優(yōu)秀劇目。年終歲末，我們特邀請(qǐng)多位專家、創(chuàng)作者、劇評(píng)人對(duì)年戲劇作品進(jìn)行盤(pán)點(diǎn)，從中選出優(yōu)秀的代表作，以饗讀者。

——編者按

1.《永不消逝的電波》

導(dǎo)演：韓真周莉婭

編劇：羅懷臻

出品方：上海歌舞劇團(tuán)

宋寶珍：此劇將一個(gè)人們耳熟能詳?shù)碾娪肮适?，改編成形象生?dòng)、意象鮮明的舞劇作品。它對(duì)歷史氛圍的表現(xiàn)，對(duì)上海文化符號(hào)的運(yùn)用、對(duì)當(dāng)代舞蹈語(yǔ)匯的創(chuàng)新，對(duì)于推進(jìn)中國(guó)舞劇的藝術(shù)發(fā)展具有啟示意義。

喻榮軍：國(guó)內(nèi)第一部“諜戰(zhàn)舞劇”。此劇以全新的視角來(lái)講述紅色經(jīng)典，讓老故事與年輕人的情感產(chǎn)生共振。其把肢體劇的方式引進(jìn)舞劇創(chuàng)作中，形成了全新的舞蹈語(yǔ)匯，用電影鏡頭來(lái)講述故事，“畫(huà)面”清晰，動(dòng)感十足，有電影大片的即視感。全劇既緊張刺激，又情感飽滿，精彩流暢，一氣呵成。

鄭榮?。涸搫〈蜷_(kāi)由“電波”輻射和勾連的無(wú)數(shù)線索,塑造了地下工作者群像。劇中的小裁縫、黃包車夫、賣花姑娘等形象，是此前舞劇中所未有的。蕩氣回腸的英雄傳奇、開(kāi)闊而充滿年代感的歷史人物畫(huà)面、多元時(shí)尚而充滿現(xiàn)代感的舞臺(tái)敘事，融匯凝聚成一種史詩(shī)的氣象、經(jīng)典的質(zhì)感。不僅是舞劇題材的重要拓展，更在審美觀念、敘事方式、語(yǔ)匯表達(dá)等方面留下了濃墨重彩。

2.《柳青》

導(dǎo)演：傅勇凡

編劇：唐棟

出品方：西安話劇院

宋寶珍：此劇選取主人公柳青在神禾塬上皇甫村大半生的人生經(jīng)歷，表現(xiàn)其在農(nóng)村工作、生活、寫(xiě)作的方方面面——?dú)v史命運(yùn)的跌宕起伏和人生境遇的酸甜苦辣。對(duì)于農(nóng)村生活，柳青不僅身入、心入、魂入，而且有獨(dú)到的感悟和覺(jué)悟。此劇塑造了一個(gè)真正關(guān)心黨、國(guó)家和人民的前途命運(yùn)，有覺(jué)悟、有擔(dān)當(dāng)?shù)墓伯a(chǎn)黨員文藝家的形象。富有現(xiàn)實(shí)生活的厚度與人性思考的深度，整體有鄉(xiāng)土特色和中國(guó)風(fēng)格。

3.《敦煌女兒》

導(dǎo)演：張曼君

編劇：楊林

出品方：上海滬劇院

羅懷臻：樊錦詩(shī)是敦煌的女兒，也是上海的女兒。由滬劇名角茅善玉塑造舞臺(tái)上的樊錦詩(shī)，題材、人物、神韻，三者合一，相得益彰。七年光陰，對(duì)于一位女性演員來(lái)說(shuō)可謂是一大筆生命成本，茅善玉無(wú)怨無(wú)悔地付出了。因?yàn)檫@個(gè)七年，她已經(jīng)從樣貌到舉止，再到氣質(zhì)和精神，都與那個(gè)生活的原型難舍難分了。因此，《敦煌女兒》不但是滬劇創(chuàng)作的突破，也是藝術(shù)家表演藝術(shù)的升華。

4.《醒·獅》

編劇：羅麗

編導(dǎo)：錢鑫王思思

出品方：廣州歌舞劇院

喻榮軍：一臺(tái)深得醒獅和南拳文化精髓、融合嶺南歷史文化和民間傳統(tǒng)舞蹈的作品。既結(jié)合了醒獅的動(dòng)作，從點(diǎn)睛、起勢(shì)，到登高、采青，輾轉(zhuǎn)騰挪、搏摔跳躍，也融入了南拳的神韻，形成獨(dú)特的舞蹈語(yǔ)匯，而這些也象征著民族的抗?fàn)幣c覺(jué)醒。尤其是具有濃郁嶺南地方特色的音樂(lè)和鼓的運(yùn)用，令觀感燃爆，蕩氣回腸。

羅懷臻：《醒·獅》的編導(dǎo)是年輕人。該劇舉重若輕、寓莊于諧，演出全程令人激情澎湃，震動(dòng)、震驚、震撼。尤為可貴的是，該劇體現(xiàn)出我們對(duì)民族舞劇的創(chuàng)作有了更為深刻的理解：民族和地域的不只是表面的民俗和民風(fēng)，更是一種蘊(yùn)涵著民族精神和地域情感的、具有人文深度的民間表達(dá)。因?yàn)榫哂腥宋纳疃?，作品顯得親近、自由、高超。

5.《特赦》

導(dǎo)演：李伯男

編?。盒扃?/p>

出品方：中國(guó)國(guó)家話劇院

林蔚然：該劇高度還原了年施劍翹刺孫傳芳案始末。在跌宕起伏的案情追溯過(guò)程中，圍繞情與法之爭(zhēng)，不斷促使觀眾進(jìn)行價(jià)值判斷。在代入感極強(qiáng)的戲劇情境設(shè)置中，引導(dǎo)觀眾重新審視歷史并展開(kāi)思考。戲劇結(jié)構(gòu)工整，舞美制作精良，是同期話劇作品中不可多得的上乘之作。

宋寶珍：此劇選取一樁民國(guó)公案作為創(chuàng)作素材，敘事線索和表現(xiàn)重點(diǎn)不在于故事的完整性，也不在于塑造飲恨十年、一朝伸冤的俠女形象，而在于從逐級(jí)審判過(guò)程、法庭內(nèi)外辯論與社會(huì)投射中，開(kāi)掘情與法、權(quán)與法、理與法的扭結(jié)與爭(zhēng)纏。通過(guò)悖論式的矛盾轉(zhuǎn)化，展現(xiàn)這段歷史公案的當(dāng)代意義和人性反思。

6.《太行娘親》

導(dǎo)演：王青

編?。豪罾?、張?jiān)?/p>

出品方：山西晉城市上黨梆子劇院

馬也：場(chǎng)場(chǎng)有戲，處處是戲，懸念和命運(yùn)緊緊抓住觀眾。一個(gè)只會(huì)“養(yǎng)娃顧家”的山村奶奶（趙氏），怎么成長(zhǎng)為感天動(dòng)地的英雄？這個(gè)形象怎么塑造？中國(guó)有很多好故事，但是好故事嚴(yán)格說(shuō)來(lái)還是素材；怎么講好，才是藝術(shù)家的真本事。這部戲的情境設(shè)置具體有力真實(shí)，尖銳險(xiǎn)峻奇絕；又能在動(dòng)態(tài)過(guò)程中完成人物的成長(zhǎng)。兩代英雄母親同時(shí)誕生，兩代藝術(shù)家的表演令人贊嘆。一個(gè)地方劇團(tuán)的創(chuàng)造，為中國(guó)戲曲帶來(lái)振奮，帶來(lái)希望，也帶來(lái)思考。

7.《最后一頭戰(zhàn)象》

導(dǎo)演：何念

編?。汉文?/p>

出品方：上海木偶劇團(tuán)

羅懷臻：一臺(tái)《戰(zhàn)馬》曾經(jīng)讓我們看到中外舞臺(tái)劇的差距。在比較與學(xué)習(xí)中，《最后一頭戰(zhàn)象》收獲了嶄新的成果。從小小的“偶”到龐然大物的“象”，偶的概念、偶劇的概念，因之發(fā)生了更新?！跋笈肌钡难邪l(fā)，是創(chuàng)作，也是科研。這次具有原創(chuàng)意義的研發(fā)，不僅對(duì)于一出劇有意思，也對(duì)一門藝術(shù)一個(gè)行業(yè)有意義。該劇是成功的，它不僅表達(dá)了人類普遍共有的正義感，也表達(dá)了尊重生命的意識(shí)。

喻榮軍：本劇改編于沈石溪的同名小說(shuō)，講述的是人與動(dòng)物之間的情感，探討的卻是生與死的話題。該劇是海派木偶的一次重要突破和轉(zhuǎn)型，尤其是高達(dá)3.2米的巨型象偶的設(shè)計(jì)、制作與運(yùn)用，既有海派木偶惟妙惟肖的細(xì)膩感和生動(dòng)感，又有對(duì)傳統(tǒng)杖頭木偶技藝的繼承和顛覆，是現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)技藝的完美融合，讓海派木偶煥發(fā)出新的光彩。

8.《海河人家》

導(dǎo)演：鐘海

編?。狐S維若

出品方：天津人民藝術(shù)劇院

徐?。盒率兰o(jì)以來(lái)，話劇舞臺(tái)上涌現(xiàn)了一批以不同地域“人家”命名的作品，構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)題材話劇創(chuàng)作一道獨(dú)特的景觀?！逗：尤思摇费永m(xù)了“人家”系列作品關(guān)注尋常人生、跟蹤時(shí)代變遷、展現(xiàn)地域風(fēng)情的特色，同時(shí)，又從主題提煉、藝術(shù)呈現(xiàn)等方面進(jìn)行了創(chuàng)新。劇作以天津海河旁一座小洋樓為空間載體，將8個(gè)家庭多個(gè)人物的命運(yùn)編織進(jìn)一個(gè)近乎生活流式的散文化結(jié)構(gòu)當(dāng)中，以撲面而來(lái)的煙火氣、幽默細(xì)膩的情感表達(dá)、扎實(shí)穩(wěn)健的情節(jié)架構(gòu)，完成了個(gè)體生活記憶與時(shí)代精神走向的對(duì)接。讓日常生活中的細(xì)節(jié)“說(shuō)話”，讓家長(zhǎng)里短成為社會(huì)變遷的“見(jiàn)證”，該劇在明朗、積極、多彩的“一片生活”中，藝術(shù)化地傳達(dá)了致敬改革開(kāi)放年的主題。

9.《武訓(xùn)先生》

導(dǎo)演：韓劍英

編?。毫_懷臻

出品方：上海淮劇團(tuán)

林蔚然：在尊重傳統(tǒng)淮劇舞臺(tái)習(xí)慣的基礎(chǔ)上，著重突出舞臺(tái)質(zhì)感，將現(xiàn)代性植入戲劇，創(chuàng)造了嶄新的戲曲審美。奇特的人物經(jīng)歷結(jié)合高度寫(xiě)意的舞臺(tái)呈現(xiàn)，使本劇煥發(fā)出動(dòng)人的生命力。卑賤與崇高、愚昧與覺(jué)醒，不同的理念在劇中激烈碰撞，為觀眾提供一個(gè)關(guān)于貧窮與富有的全新的思考維度。本劇不僅具有探索層面的美學(xué)意義，同時(shí)兼具深刻而厚重的現(xiàn)實(shí)意義。

閆平：渴求知識(shí)、恪守人性成為武訓(xùn)底色，從角色到劇目，都高揚(yáng)著人的進(jìn)取、尊嚴(yán)和善意。該劇提出“再鄉(xiāng)土化”理念，是“都市新淮劇”的又一次探索。從鄉(xiāng)土化到去鄉(xiāng)土化，到再鄉(xiāng)土化，劇作家強(qiáng)調(diào)的是升級(jí)轉(zhuǎn)換和回歸?；貧w本體，讓演員的聲腔和道白成為舞臺(tái)主體，讓舞臺(tái)形式回到戲曲誕生之時(shí)的說(shuō)唱藝術(shù)年代，但又尊重現(xiàn)代的審美格調(diào)，堅(jiān)持對(duì)劇種個(gè)性、品格的探索。

.《關(guān)中曉月》

導(dǎo)演：何紅星

編?。亨崙雅d

出品方：陜西周至秦腔劇團(tuán)

傅謹(jǐn)：該劇以陜西涇陽(yáng)女商人、安吳堡女主人周瑩為原型，將這位曾經(jīng)因幫助過(guò)西狩的慈禧而被封“護(hù)國(guó)夫人”的主人公，置于清末庚子國(guó)難的時(shí)代背景下，其中對(duì)女主人公商英與慈禧交鋒、解救近代關(guān)中大儒劉古愚的義舉的描寫(xiě)尤為獨(dú)到。女主人公在新舊思想更迭之時(shí)，面對(duì)傳統(tǒng)文化承傳危機(jī)挺身而出，為接續(xù)“關(guān)學(xué)”做出了特殊貢獻(xiàn)，角度新穎，也引發(fā)人們對(duì)商人在中華文明史的地位和作用的思考。

（本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

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